今年的威尼斯电影节主竞赛单元阵容中，最引人注目的影片莫过于来自DC漫画的改编电影《小丑》。

这个纵观影史可能都是人气最高的反派角色，用混乱无度和精神错乱的独特性格拥有了一批自己疯狂的拥趸。

但此前更多是出现在《蝙蝠侠》电影中的反派配角的他，一直都没有一部属于自己的电影。但如今，这个现象打破了。

这一版的《小丑》在公布伊始是一部被认为多余的电影，当时《自杀小队》口碑扑街，杰瑞德·莱托所饰演的小丑因为剧情的拖累被证明是不合格的尝试。

如此短的时间内，DC漫画又宣布了一部《小丑》单人电影，相信即便是小丑的粉丝也会觉得这是瞎胡闹。

但当影片的第一版预告片释出之后，所有的质疑声都消失了。

导演托德·菲利普斯，这个曾经的代表作是屎尿屁喜剧《宿醉》的美国导演，竟然带来了这样一部基调如此黑暗，疯狂的漫改超级英雄电影。

而杰昆·菲尼克斯在预告片短短几秒的演技就让他和小丑这个疯狂的超级反派紧紧绑定在一起。

影片在威尼斯的首映也堪称疯狂，不仅创下了近年来最长的一次排队盛况，发布会也是人满为患，每个记者都想一睹新小丑的诞生。

而即便我之前有了很高的心理预期，在看过本片之后依旧被震撼到几近失语，黑暗又疯狂，托德·菲利普斯和杰昆·菲尼克斯一起，在《黑暗骑士》之后11年，再一次为漫改超级英雄电影树立了新标杆。

新版《小丑》的故事基调和以往我们看到的所有漫改电影也完全不同。

此版《小丑》聚焦这个超级反派的起源故事，讲述了他是如何从一个底层普通人，经历了无数挣扎与压迫之后，成长为小丑的故事。

故事背景设定在上世纪70年代经济和民心都无比动荡的美国城市哥谭市，自幼患有严重精神疾病的亚瑟，时常在公众场合控制不住的大笑；

这样无时不刻不处于崩溃边缘的精神状态让他始终无法融入主流社会，也就无法生活成一名正常人，直至中年还和已经失去了生活自理能力的母亲住在一起。

社会的无视和欺凌让他忍无可忍，直至拿起武器开始了自己的恶人生涯。

影片几乎没有任何以往我们所见漫改电影的痕迹，更像是老马丁的成名作《出租车司机》和《喜剧之王》精神内核的结合。

孤独的灵魂在动荡的社会中观察着一切肮脏与不堪，连自己都无法改变也就更无从谈起让世界变得更好，只能拿起手中的武器向强权射击，让自己成为反派世界中的王者。

影片甚至找来了《出租车司机》和《喜剧之王》的主演罗伯特·德·尼罗，让他饰演亚瑟的精神偶像：著名脱口秀主持人Murray Franklin。

被当作笑料而登上节目的亚瑟，也借由他之口，宣布了小丑的诞生。

对于现实社会的指涉也让《小丑》有了《搏击俱乐部》的气质，经济的崩溃和政府的无能让哥谭市的底层人民叫苦不迭，社会上流人士对待他们也如同对待街边的老鼠。

“小丑”亚瑟也就是其中之一，当亚瑟第一个拿起武器开始自己的反抗，无数的“小丑”拥趸涌上街头开始进行疯狂的暴动，汽油瓶与石块横飞，原本就无序的街道变成了一片混乱的战场。

但这些在影片的叙事视角中，都是“正确”的，是以小丑为首的一批底层人的发声与反抗。

这样的行为无疑是极具挑衅性的，确实，在一些主流英语媒体中，也不乏对这样的影片价值观的抨击。

但在我看来，这也正是《小丑》这部电影的意义，我们看过了太多一本正经的超级英雄起源故事，或天赋异禀或默默无闻，面对世界的邪恶，他们卧薪尝胆英勇反抗，从而一己之力拯救地球，被誉为世界的英雄。

但很少有电影对反派的起源有过着笔，即便有也是草草带过，《小丑》让我们关注这些在超级英雄电影中被最后击败的对象，让他们成为了主角。

这样的现实主义指涉很难不让人想到克里斯托弗·诺兰的电影《黑暗骑士》，但在那部电影中，蝙蝠侠是主角，小丑是十恶不赦的配角，他的起源无人知晓也未曾提及，《小丑》也就是抑郁这一点，让这个超级反派成为了影片的主角，告诉世人“反派是如何炼成的”。

这就像蝙蝠侠与小丑的故事的两面，《黑暗骑士》讲述英雄如何拯救世界，《小丑》讲述世界如何创造小丑。

而作为这样一部以人物推进为主的文本中，演员的表演无疑是整部影片的灵魂所在。

在这一点上，《小丑》是幸运的，他找到了杰昆·菲尼克斯，凤凰在影片中贡献了碾压式的/无可挑剔的/神经质一般的演技。

即便从预告片中我们就能看到无数的影帝时刻，真正看过全片之后，更加没有人不会被他的表演所折服，奥斯卡影帝提名手拿把攥，如果没有逆天的竞争对手，拿下影帝也是顺理成章的事。

《小丑》就像是给早就审美疲劳的超级英雄电影指了一条明路，大胆且严肃的创作让他突破了超级英雄电影的受众门槛，成为了真正具备现实意义的优秀影片。

看了100个套路化的英雄故事之后，也该来点不一样的了。